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Las metáforas inorgánicas utilizadas por Eisenstein no forman parte de la diégesis de la historia, sino que su inclusión tiene por objetivo suscitar un choque psicológico en la mente del espectador, a través de la yuxtaposición de planos generando Ganadorí una idea nueva que no se encuentra presente en nadie de los dos planos por sí mismos, rompiendo por completo el orden de los hechos para ser restaurado en el plano sucesivo. Esto puede hallarse en la escena de El acorazado Potemkin (1925) cuando los marinos arrojan al doctor Smirnov a las profundidades del Mar Negro y seguidamente, se yuxtapone el plano de la carne podrida con los gusanos.
Existen directores de gran pantalla que usan con maestría el montaje narrativo e introducen numerosos saltos de tiempo para explicar los hechos, pero siempre corren el aventura de que el virtuísmo provoque una sensación de confusión y, luego malas críticas. Un ejemplo claro de filme con un montaje narrativo confuso sería Memento
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Pudovkin es conocido por el uso de las metáforas orgánicas que están presentes en la diégesis de la historia, es asegurar, se encuentran integradas a los hechos allí presentes y permiten que la historia progrese sin cortes abruptos. Esto puede estar reflejado en el uso que le dio al montaje paralelo en La Origen (1926), mostrando la escena de la permiso Learn y el deshielo como acto de desenvoltura, sin romper la diégesis, luego que se encuentran en la primavera.
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